十三 由《忆秦娥》谈谈组诗和顶针格
推荐阅读：神印王座II皓月当空、深空彼岸、明克街13号、弃宇宙、夜的命名术、最强战神、龙王殿、重生之都市仙尊、财运天降、花娇
一秒记住【思路客小说网 www.silukexsw.cc】，精彩小说无弹窗免费阅读！
首先说明，今天的文字比较枯燥，是纯的不能再纯的诗词理论。
宋末元初的词人汪元量曾写了一组七首的《忆秦娥》。
其一
忆秦娥·马萧萧
马萧萧。燕支山中风飘飘。风飘飘。黄昏寒雨，直是无憀。
玉人何处教吹箫。十年不见心如焦。心如焦。彩笺难寄，水远山遥。
其二
忆秦娥·雪霏霏
雪霏霏。蓟门冷落人行稀。人行稀。秦娥渐老，着破宫衣。
强将纤指按金徽。未成曲调心先悲。心先悲。更无言语，玉箸双垂。
其三
忆秦娥·如何说
如何说。人生自古多离别。多离别。年年辜负，海棠时节。
娇娇独坐成愁绝。胡笳吹落关山月。关山月。春来秋去，几番圆缺。
其四
忆秦娥·笑盈盈
笑盈盈。晓妆扫出长眉青。长眉青。双开雉扇，六曲鸳屏。
少年心在尚多情。酒边银甲弹长筝。弹长筝。碧桃花下，醉到三更。
其五
忆秦娥·风声恶
风声恶。个人蕉萃凭高阁。凭高阁。相思无尽，泪珠偷落。
锦书欲寄鸿难托。那堪更听边城角。边城角。又添烦恼，又添萧索。
其六
忆秦娥·天沉沉
天沉沉。香罗拭泪行穷阴。行穷阴。左霜右雪，冷气难禁。
几回相忆成孤斟。塞边鞞鼓愁人心。愁人心。北鱼南雁，望到而今。
其七
忆秦娥·水悠悠
水悠悠。长江望断无归舟。无归舟。欲携斗酒，怕上高楼。
当年出塞拥貂裘。更听马上弹箜篌。弹箜篌。万般哀怨，一种离愁。
汪元量所作的这七首《忆秦娥》，追写他随从故宋主赵显赴上都与居延、天山一带时寒冷枯寂情况以及思念江南故国的心情。
这几首词不用典故藻采，纯以白描写出，亦可谓能以寻常言语度入音律者。情景道真，极能感人。
组诗，是指同一诗题﹑内容互相联系的若干首诗组成的作品。组诗中的每首诗相对完整和独立，但是每首诗与组诗中的其他诗之间又有内在的联系。这种联系可以是主题相同，也可以是内容相关，还可以是空间或时间上的相近。
无论是哪一种联系，作为组诗都是为了从不同角度、不同层面和不同取向上力求全面、透彻地反映事物的内涵和作者的情感。从这一点来看，组诗具有单首诗所不能具备的优势。组诗以独特的文体特征折射出诗人复杂的内心世界，并影响着其他文体，在文学发展史中有着特殊的文体学意义。
组诗作为一种独特的诗歌表现形式，萌芽于先秦，定型于唐代。
先秦之后的各个时期均有大量作品面世。它们少则二首一组，多则几十首一组，甚至达到百首一组。或作于同一时期、同一地点，或作于不同时期、不同地点。
内容涉及赠答、咏怀、咏史、纪行、悼亡、伤时、宴饮、唱和、游仙、祭祀、田园等题材领域。
如司马相如的《琴歌二首》、曹操的《步出夏门行》、曹植的《送应氏二首》、阮籍的《咏怀八十二首》、潘岳的《悼亡诗三首》、左思的《咏史八首》、郭璞的《游仙诗十四首》、陶渊明的《归园田居五首》《饮酒二十首》、谢灵运的《东阳溪中赠答二首》、沈约的《八咏诗》、庾信的《拟咏怀二十七首》、杨广的《春江花月夜》、王维的《少年行四首》《田园乐七首》、李白的《清平调词三首》《游泰山六首》《月下独酌四首》《秋浦歌十七首》《永王东巡歌》《奔亡道中五首》、杜甫的《前出塞九首》《后出塞五首》《曲江三章章五句》《秋雨叹三首》《秦州杂诗二十首》《秋兴八首》、韩愈的《题张十一旅舍三咏》、刘禹锡的《竹枝词九首》、白居易的《新乐府五十首》《秦中吟十首》、元稹的《和李校书新题乐府十二首》、温庭筠的《太子西池二首》、李商隐的《碧城三首》、苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》《望海楼晚景五绝》、陆游的《沈园二首》、林景熙的《梦中作四首》、徐渭的《龛山凯歌五首》、袁枚的《湖上杂诗二十一首》等。
现代诗人也作组诗，有些被谱成歌曲流传，如闻一多的《七子之歌》、艾青的《北方组诗》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。
在这七首词里，“风飘飘”、“心如焦”、“人行稀”、“心先悲”、“多离别”、“关山月”、“长眉青”、“弹长筝”、“凭高阁”、“边城角”、“行穷阴”、“愁人心”、“无归舟”、“弹箜篌”这几处均为上一句的末尾和下一句的起首，重复复沓，读来极具音韵美。这几处在古诗词中称为“顶针”句。
什么是顶针格呢？
顶针格是一种联体，又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这既是一种比较常见的对联手法，又很能体现汉字的特色.如：大肚能容，容天下难容之事，开口便笑，笑世间可笑之人。
在汉乐府的时候顶针诗其实就已经出现了，但在后来的时候我们称之为的“诗仙”李白留下了他顶针诗的诗词。
他最有名的一首顶针诗就是：《白云歌送刘十六归山》，诗句为：
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里。云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
在这首诗歌里面，我们可以由此看出，“白云”、“长随君”、“君”、“湘水”这些地方都是顶针的部分，从这儿也能够看出这种作诗的方式能够更加的体现出诗歌的形式美。
其实，不但有顶真诗，还有顶真小令。元人小令中有一首无名氏的《小桃红》：
断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不自由，自寻思。思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
这首小令以自述的口气，描写了一个年轻女子对爱情的忠贞不渝，由于在修辞上运用了顶真的方法，读起来缠绵悱恻，柔情似水。
总之，顶真这种用前一句的结尾来做后一句的起头，使邻接的句子头尾相连、上递下接的一种诗歌形式，能起到流畅如行云的艺术效果，给人一气呵成的感觉。
首先说明，今天的文字比较枯燥，是纯的不能再纯的诗词理论。
宋末元初的词人汪元量曾写了一组七首的《忆秦娥》。
其一
忆秦娥·马萧萧
马萧萧。燕支山中风飘飘。风飘飘。黄昏寒雨，直是无憀。
玉人何处教吹箫。十年不见心如焦。心如焦。彩笺难寄，水远山遥。
其二
忆秦娥·雪霏霏
雪霏霏。蓟门冷落人行稀。人行稀。秦娥渐老，着破宫衣。
强将纤指按金徽。未成曲调心先悲。心先悲。更无言语，玉箸双垂。
其三
忆秦娥·如何说
如何说。人生自古多离别。多离别。年年辜负，海棠时节。
娇娇独坐成愁绝。胡笳吹落关山月。关山月。春来秋去，几番圆缺。
其四
忆秦娥·笑盈盈
笑盈盈。晓妆扫出长眉青。长眉青。双开雉扇，六曲鸳屏。
少年心在尚多情。酒边银甲弹长筝。弹长筝。碧桃花下，醉到三更。
其五
忆秦娥·风声恶
风声恶。个人蕉萃凭高阁。凭高阁。相思无尽，泪珠偷落。
锦书欲寄鸿难托。那堪更听边城角。边城角。又添烦恼，又添萧索。
其六
忆秦娥·天沉沉
天沉沉。香罗拭泪行穷阴。行穷阴。左霜右雪，冷气难禁。
几回相忆成孤斟。塞边鞞鼓愁人心。愁人心。北鱼南雁，望到而今。
其七
忆秦娥·水悠悠
水悠悠。长江望断无归舟。无归舟。欲携斗酒，怕上高楼。
当年出塞拥貂裘。更听马上弹箜篌。弹箜篌。万般哀怨，一种离愁。
汪元量所作的这七首《忆秦娥》，追写他随从故宋主赵显赴上都与居延、天山一带时寒冷枯寂情况以及思念江南故国的心情。
这几首词不用典故藻采，纯以白描写出，亦可谓能以寻常言语度入音律者。情景道真，极能感人。
组诗，是指同一诗题﹑内容互相联系的若干首诗组成的作品。组诗中的每首诗相对完整和独立，但是每首诗与组诗中的其他诗之间又有内在的联系。这种联系可以是主题相同，也可以是内容相关，还可以是空间或时间上的相近。
无论是哪一种联系，作为组诗都是为了从不同角度、不同层面和不同取向上力求全面、透彻地反映事物的内涵和作者的情感。从这一点来看，组诗具有单首诗所不能具备的优势。组诗以独特的文体特征折射出诗人复杂的内心世界，并影响着其他文体，在文学发展史中有着特殊的文体学意义。
组诗作为一种独特的诗歌表现形式，萌芽于先秦，定型于唐代。
先秦之后的各个时期均有大量作品面世。它们少则二首一组，多则几十首一组，甚至达到百首一组。或作于同一时期、同一地点，或作于不同时期、不同地点。
内容涉及赠答、咏怀、咏史、纪行、悼亡、伤时、宴饮、唱和、游仙、祭祀、田园等题材领域。
如司马相如的《琴歌二首》、曹操的《步出夏门行》、曹植的《送应氏二首》、阮籍的《咏怀八十二首》、潘岳的《悼亡诗三首》、左思的《咏史八首》、郭璞的《游仙诗十四首》、陶渊明的《归园田居五首》《饮酒二十首》、谢灵运的《东阳溪中赠答二首》、沈约的《八咏诗》、庾信的《拟咏怀二十七首》、杨广的《春江花月夜》、王维的《少年行四首》《田园乐七首》、李白的《清平调词三首》《游泰山六首》《月下独酌四首》《秋浦歌十七首》《永王东巡歌》《奔亡道中五首》、杜甫的《前出塞九首》《后出塞五首》《曲江三章章五句》《秋雨叹三首》《秦州杂诗二十首》《秋兴八首》、韩愈的《题张十一旅舍三咏》、刘禹锡的《竹枝词九首》、白居易的《新乐府五十首》《秦中吟十首》、元稹的《和李校书新题乐府十二首》、温庭筠的《太子西池二首》、李商隐的《碧城三首》、苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》《望海楼晚景五绝》、陆游的《沈园二首》、林景熙的《梦中作四首》、徐渭的《龛山凯歌五首》、袁枚的《湖上杂诗二十一首》等。
现代诗人也作组诗，有些被谱成歌曲流传，如闻一多的《七子之歌》、艾青的《北方组诗》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。
在这七首词里，“风飘飘”、“心如焦”、“人行稀”、“心先悲”、“多离别”、“关山月”、“长眉青”、“弹长筝”、“凭高阁”、“边城角”、“行穷阴”、“愁人心”、“无归舟”、“弹箜篌”这几处均为上一句的末尾和下一句的起首，重复复沓，读来极具音韵美。这几处在古诗词中称为“顶针”句。
什么是顶针格呢？
顶针格是一种联体，又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这既是一种比较常见的对联手法，又很能体现汉字的特色.如：大肚能容，容天下难容之事，开口便笑，笑世间可笑之人。
在汉乐府的时候顶针诗其实就已经出现了，但在后来的时候我们称之为的“诗仙”李白留下了他顶针诗的诗词。
他最有名的一首顶针诗就是：《白云歌送刘十六归山》，诗句为：
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里。云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
在这首诗歌里面，我们可以由此看出，“白云”、“长随君”、“君”、“湘水”这些地方都是顶针的部分，从这儿也能够看出这种作诗的方式能够更加的体现出诗歌的形式美。
其实，不但有顶真诗，还有顶真小令。元人小令中有一首无名氏的《小桃红》：
断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不自由，自寻思。思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
这首小令以自述的口气，描写了一个年轻女子对爱情的忠贞不渝，由于在修辞上运用了顶真的方法，读起来缠绵悱恻，柔情似水。
总之，顶真这种用前一句的结尾来做后一句的起头，使邻接的句子头尾相连、上递下接的一种诗歌形式，能起到流畅如行云的艺术效果，给人一气呵成的感觉。